«Бугония» начинается как фильм-провокация: с простого, почти шаблонного сюжета о похищении, тайного заговора и таймера, отсчитывающего время до лунного затмения. В первые минуты даже кажется, что Йоргос Лантимос решил снять нормальный триллер — не с кем-то, а с Джесси Племонсом и Эммой Стоун в главных ролях. Но потом режиссёр делает то, что умеет лучше всего: начинает методично вытаскивать из-под зрителя все опоры, превращая сюжет в полнейший циничный абсурд и снимая с него слой за слоем, как опытный фокусник — до тех пор, пока не остаётся только голая, кровоточащая реальность.
Эмма Стоун играет Мишель Фуллер, идеальную и невыносимую CEO бездушной фармацевтической корпорации Auxiloth. Джесси Племонс — её подчинённого Тедди, грязноватого конспиролога, который, вместе с кузеном Доном, решает, что их начальница — андромеданская императрица, замаскированная под человека, чтобы уничтожить Землю. Абсурдно? Да. Смешно? Очень. Лантимос — особый режиссёр, его талант — стоять на грани между откровенным безумием и чем-то очень пронзительным. В «Бугонии» эта грань не просто тонка, её почти не видно, и зритель постоянно балансирует между гомерическим смехом и неловким молчанием. Потому что местами смеяться вроде бы не стоит, но ты уже не можешь остановиться.
Это четвёртая полнометражная работа Стоун и Лантимоса, и химия между ними достигла какого-то запредельного уровня: кажется, они могут позволить себе абсолютно всё. Добавьте сюда Племонса в его, пожалуй, лучшей и точно самой безбашенной роли, а также впечатляющего дебютанта Айдана Делбиса, и получится взрывная смесь абсурдистской жестокости и идеальной актёрской игры. Отдельный кайф — наблюдать за беспощадной динамикой противостояния Мишель и Тедди, когда до самого конца непонятно, кому сочувствовать: холодной и бесчеловечной корпорации или взвинченному безумцу, который каким-то образом оказывается самым честным человеком в этой истории.
Сам фильм при этом снят так, что от экрана не оторваться: элегантная и очень красивая работа оператора Робби Райана на зернистой 35-миллиметровой плёнке, которая добавляет фильму тактильности и странной, почти физической близости. При всей жестокости происходящего это ещё и визуально самая элегантная работа Лантимоса.
По итогу «Бугония» — один из самых ярких и точно самый циничный фильм режиссёра, снятый с хирургической точностью и, кажется, идеально подходящий нашему времени. Если казалось, что Лантимос начал терять ту нить, за которую его полюбили в «Лобстере» и «Фаворитке», то этот фильм способен вернуть зрителя обратно. Выйти после него можно только с мыслью о том, что мир сошёл с ума, что в принципе тоже входит в задачи хорошего фильма Йоргоса Лантимоса.
Фильм был просмотрен в рамках Венецианского кинофестиваля 2025 года.