COVID + BLM + #metoo — а помните, довольно неплохой был 2019 год? Кажется, после этого все и пошло под откос, не правда ли? Ари Астер в «Эддингтоне» знатно проезжается по всему, чем запомнилась эпоха ковида, виртуозно переобувая жанр фильма прямо в воздухе.
Эддингтон — название небольшого города в Нью-Мексико, где разворачивается предвыборная гонка между двумя кандидатами в мэры. Хоакин Феникс играет местного шерифа и популиста-конспиролога на полставки, а Педро Паскаль — бывшего мэра городка, его более умеренного оппонента. Баттлы двух соперников здесь, несомненно, присутствуют, но это не самоцель, а лишь средство показать, как пандемия превратила американское общество в пороховую бочку.
Астер скрупулезно собирает все атрибуты времени, которыми оно запомнилось: здесь и фанатики QAnon, и активисты BLM, и псевдодуховные гуру, и зумеры с их автосрабатывающим режимом отмены по любому поводу. Он не щадит никого и одинаково язвительно высмеивает всех, кому не повезло оказаться в кадре.
Феникс, как обычно, блестящий. Его герой одновременно и пугающий, и жалкий — типичный продукт эпохи соцсетей, где правда накрепко вязнет в болоте дезинформации, кликбейта и прочего буллшита. Педро Паскаль, как обычно, непревзойден в роли дэдди (для своего экранного сына, кого ж еще), а как соперник Феникса — еще эффектнее. Зато у Эммы Стоун и Остина Батлера непростительно мало экранного времени: у одного меньше, чем у другой, и это, пожалуй, единственный реальный минус фильма.
Один из самых интересных аспектов «Эддингтона» — вкрапление социальных сетей, которое достойно едва ли не отдельного эссе. Астер показывает, как алгоритмы Facebook и Twitter превращают любое неосторожное высказывание в очередной завирусившийся piece of content и потенциальный рассадник токса, отчего фильм местами смахивает на экранизацию думскроллинга.
Астер не пытается быть объективным — он откровенно зол на то, во что превратилась Америка после пандемии. Его сатира местами перехлестывает через край, но ведь в этом и смысл. «Эддингтон» — симбиоз всего накипевшего, что режиссер вынужден был наблюдать в новостях и на улице на протяжении двух-трех лет. Накипевшего настолько, что возникает желание высказаться обо всем и сразу, что несколько сбивает фокус фильма. Впрочем, это даже не минус, потому что все ведь так и было: давяще, перегружено, противоречиво и невыносимо.
«Эддингтон» вполне тянет на фильм-манифест — колкий, едкий и насущный, где-то перегибающий палку, как и все громкие высказывания. Астер создал портрет эпохи, в котором сложно было бы обойтись без элементов документалистики. Так что если будущие поколения захотят понять, что происходило с Америкой в начале 2020-х, «Эддингтон» для них, пожалуй, must-see.
Фильм был просмотрен в рамках Каннского кинофестиваля 2025 года.