Что делать, если ты расходный материал, и все вокруг относятся к тебе соответствующе? «Микки 17» — это история человека, которому просто не дают умереть, потому что система каждый раз выдает ему новую жизнь без права выбора. Пон Джун-хо превращает этот экзистенциальный кошмар в сатирический научно-фантастический аттракцион, в котором смерть — будничная неприятность, а клон воспринимается не как личность, а как инструмент.

Фильм завораживает своими пейзажами: чужая планета — это бескрайние ледяные пустоши и вечно бушующие бури. Здесь все кажется враждебным, непригодным для жизни, и тем не менее люди продолжают цепляться за нее как за последнюю надежду на выживание, прокладывая свой путь по трескающемуся под ногами льду.

Очень расцвел Паттинсон в роли Микки — с живыми эмоциями, карикатурными, под стать общему стилю, ужимками и убийственным акцентом, совершенно разный в разных реинкарнациях, настоящее украшение фильма; да и раскрывший себя как комедийный актер еще в «Бедных-несчастных» Марк Руффало, и Наоми Аки не сильно отстают. Как трагикомедия «Микки 17» вообще чудо как хорош: дурацкий — в лучшем смысле этого слова, абсурдный, смешной, едкий, колючий, посмеиваться над ним — одно удовольствие.

Паттинсон здесь играет не просто человека, а идеальный расходный материал, который сам до конца не понимает, где начинается его личность и заканчивается служебная функция. В каждом новом воплощении он будто чуть-чуть другой: то растерянный, то уставший, то искренне недоумевающий от происходящего абсурда. Черный юмор проскальзывает в его мимике, в коротких диалогах, в том, как он реагирует на собственные смерти — без особого энтузиазма, но и не сопротивляясь, когда понимает, что ситуация — патовая.

«Микки 17» — это добротный, зрелищный, динамичный сай-фай, в котором все по чек-листу: и умирающая Земля, и колонизация других планет, и высокие технологии, и умилительные в своей стремности разумные слизни, явно навеянные Чужими, и архетип безумного диктатора, которого нужно свергнуть. Фильм претендует на остросоциальную сатиру, но впоследствии подзабывает о ней в угоду классическому сюжету космооперы. Социальные, экзистенциальные и религиозные аспекты клонирования как поднимаются в течение фильма, так и остаются нераскрытыми, ровно как и тема эксплуатации «одноразовых» сотрудников — низшего рабочего класса, фактически «черной» рабочей силы. От этого «Микки» кажется простоватым и пустоватым, хотя и все еще достаточно хорош, чтобы скоротать за ним вечер, да еще на большом экране.